Igreja Paroquial de Santa Eulália – Cumieira

La iglesia de Santa Eulalia se construyó más recientemente (1729), cuando se creó la parroquia. Las pinturas interiores se atribuyen al "arquitecto" toscano (Nicolau Nasoni) por su intervención directa o indirecta, aunque se afirma categóricamente que fue él quien trabajó en ella "a expensas del patrón conde de Mateus, señor de Cumieira en aquella época". Se le atribuyen las pinturas del techo (desgraciadamente sustituido) y las de las paredes oscurecidas por el encalado. En el portal (de entrada), ya en el interior (guardavientos), grabaron la siguiente inscripción en latín, y con el siguiente trazado: NICOLAO NASONIO, SENENSIS PINGEBAT, ANNO 1770 Por lo tanto, tres años antes de su muerte, Nasoni entró en esta iglesia. En el lado opuesto, desde el interior (al final de la nave), hay otra fecha: 1779. Se trata de una de las iglesias más bellas (y espaciosas) del municipio, cuyo interior deslumbra por la profusión de magníficas tallas de madera dorada (juanina), especialmente un conjunto de valiosos (y suntuosos) retablos tallados de la misma época. Imágenes de gran valor artístico (siglos XVII-XVIII) y una custodia del siglo XVII completan la valiosa colección de arte sacro. El retablo del altar mayor es una bella obra de elaborado estilo barroco, con imágenes del santo patrón (en el lado derecho o del Evangelio) y de San Antonio (en el lado de la Epístola). El trono es de una belleza poco común en proporción a las tallas, muy singulares. La cenefa que une las dos columnas del trono también está delicadamente tallada y es de una estética exquisita, con otro detalle que lo confirma: en el lado opuesto (y en la misma dirección) hay otra cenefa del mismo estilo (y talla) para armonizar y formar una pareja. El entramado (tabique) que separa el presbiterio de la nave (o presbiterio popular) es de madera (exótica) trabajada con delicadas trenzas, y hay dos piezas móviles del mismo estilo (nada fuera de lugar) una a cada lado de la estructura del arco del transepto que, abiertas por bisagras, servían de confesionarios originales. Una ingeniosa solución para ahorrar espacio. El arco (en el lado de la nave) también está cubierto con tallas que conectan los altares laterales (uno a cada lado). Al fondo de la nave se encuentran otros dos retablos bellamente tallados, cada uno con una cenefa que sirve de baldaquino, así como los altares de Nuestra Señora de la Concepción, representada en una valiosa imagen (a la derecha), y el de la izquierda donde destaca (entre otras imágenes) la representación iconográfica de la antigua (y rara) advocación de Nuestra Señora de Breya, coronada y con las manos cruzadas, que habría pertenecido a la antigua capilla desaparecida y que se conocía con el nombre de la titular. Dos púlpitos (uno en cada flanco) y cuatro ventanas de la nave, decoradas con cenefas de madera tallada (como las demás), dan equilibrio, luz y gracia al modesto interior del artístico templo. Dos altares, cada uno con su tabernáculo, cierran la nave junto al parabrisas. El del lado del Evangelio lleva una imagen de Cristo vestido con túnica (sentado) y con las manos atadas (rodillas juntas), llena de dramatismo. Un templo digno de ver y admirar. Está declarado Bien de Interés Público por Decreto-Ley nº 08/83 desde el 24 de enero de 1983.